三十观后感(8篇)

【第6篇】《三十而已》电视高中生观后感5篇

《三十而已》电视高中生观后感范文(1)

对《三十而已》这个电视剧，无所谓好恶，只是觉得它太适合马克思主义分析了，但看了十多集后，有无聊的感觉。为什么它适合马克思主义批评?因为从片头开始，就充满了各种作为符号的商品，包、鞋、丝巾、戒指，等等。马克思主义批评要启动商品分析。

马克思主义批评还要看剧中展现的社会生活同实际生活之间是否相符，简单地说，就是看剧里的生活真不真实。真实性是马克思主义批评判断作品价值的必要条件。江疏影饰演的王漫妮是个卖奢侈品的高级销售，在上海八年，租房，月租去掉工资一半。房东要把房子卖了，她只好去更偏远的城乡结合部找房子住，因为远和要省钱，她要同小区里的其他人拼车，甚至拼食。因为业绩好、服务佳，王漫妮升为店里的销售主管，并被奖励一趟欧洲豪华游轮行。

在出发前，她被朋友告知这种机会难得，一定要把普通舱换成行政舱，享受一番。于是她立马升舱，只为做一次梦。意想不到的是，船上还有艳遇，艳遇对象是个未婚美籍华人，一个定居香港的富商，在遭到王漫妮婉拒后依然锲而不舍，专程跑到上海，只为看心上人一眼。然后王漫妮就沦陷了，和他一起赴瓦努阿图看沉船，下潜水，海岛游。

除此之外，王漫妮还可以和另两个好友一起泡温泉，住总统套房。她的出租房里摆满了鲜花和美酒，和那个香港男人一起在家里吃饭，点了十几根大蜡烛。等等。这真不真实呢?看了之后，至少可说编剧的想象力是真实的，因为他们能把服务业工人想象成资本家。此外，王漫妮心灰意冷后回到了家乡小镇，过生日那天，父母请镇上的人吃流水席，排成一条长龙，边吃边有人同她合影，送红包。王不过是在上海的一个普通打工者，回乡竟有这么高的礼遇，是否过于夸张了?

商品和阶级是马克思主义批评的重要概念，它们在剧中得到了集中呈现。现在，商品的交换价值有掩盖甚至取代使用价值的趋势。上海是个非常物化的城市，在这里生活是很考验人的，需要定力，因为拜物意识形态氛围太浓厚。这样说不完全是否定上海，因为在不同历史时期和不同空间中，上海呈现出不同面貌。

每一阶级都不是同质的，阶级内部有不同阶层，同一阶层也面目各异。小企业主当然也算资本家，尽管今天我们很少使用“资本家”“资产阶级”等语汇。如剧中开烟花公司的许家，他们要想上升和扩大再生产，就须建立各种关系网，不仅仅是能提供再生产的供应商，还有更高阶层的大中型资本家，如剧里买包混太太圈即是一种手段。资产阶级内部既相互鄙视又彼此依赖，如资本家太太们在一起做衣服那集，就有开始走下坡路的三代实业家，他们以资产阶级中的“贵族”自居，即所谓老资本家，看不起一些新富和暴发户，含酸拈醋，但又不得不同他们合作。顾佳则是想奋力挤进太太圈的人，尽管她厌恶她们的无聊做作，虚伪矫饰，但还是曲意逢迎。她与王太太之间，就属于可互相利用的一对关系。

资本主义的生产方式决定了资产阶级的阶级属性，同时决定了他们的文化和生活方式。爱好社交就是其中之一，或者说社交成为一种必需和日常，甚至任务。如果不擅社交，很难真正融入这个阶级。这在剧中有很多表现，例如太太圈、下午茶、游园会、开派对、高尔夫、游轮行等等。顾佳做蛋糕送给王太太，让儿子给幼儿园每个小朋友都送蛋糕，这些都是为了交换，物本身的使用价值是可以忽略不计的。此外，学赛马表明资产阶级在复制已消失的贵族的生活方式，并且资产阶级新富又在模仿老资产阶级的生活方式。后起的阶级总是会接受和模拟被他们打败的更高阶级的文化，而同一阶级内部的下层则会不断内化上层的意识形态。

马克思主义批评的特质之一是非神秘化。让人感到悲哀的是，上面说的这些东西都曾在我们国家被打破，被视为腐朽，而现在一切都回来了。历史不会倒流，但会倒退。更可悲的是，它们被那么自然地镶入我们的大众文化，甚至成为我们追求的价值观。

这部剧的好处是让观众清晰地看到了阶级问题，换句话说，阶级议题在日常生活中得到了再现。无产阶级阶级意识的消退是近几十年来世界范围内的一个普遍问题，但阶级概念从未失效。现在的阶级结构虽然发生了显著变化，阶级界限变得更加模糊，阶级构成更加多质，但因为跨国资产阶级的联系更为紧密，无产阶级的国际化程度也随之提高，并且无产阶级的绝对数量不减反增。这也表明资产阶级-无产阶级两大阶级根本对立的状况依然是现实，只是不像19世纪那样矛盾尖锐。中国因为历史特殊，近代以来民族资产阶级力量比较弱小，实业家也不多，且同时受外国资本、买办资本和官僚资本挤压，很难形成独立的力量。马克思主义的阶级理论早已指出，工资是无产阶级内部趋于分化，甚至彼此竞争、倾轧，难以形成统一的阶级意识的重要原因。而马克思主义非常强调无产阶级的阶级团结。

剧中，顾佳想接转茶厂，考虑到无暇顾及儿子，决定请育儿师，为了节省空间和工资成本，她要求保姆必须和育儿师同住，甚至提出要她们睡上下铺。当保姆提出异议时，顾佳不再表现出平日的礼貌亲和，而是一改脸色。这里，阶级意识得到了再现。然而，剧里那些“高级工人”却没有什么明确的阶级意识，不管是店长、副店长，还是王漫妮本人，一看到她们的金主客户就像仆人见到了主人，点头哈腰、奴颜婢膝，恨不得贴上去，想尽办法从他们那里得到物质和其他方面的奖赏;而对待下属和普通员工，她们又一副声色俱厉，以恪守资本家制定的规则为职业道德，以向资本家投怀送抱为荣，在去阶级意识的同时内化资产阶级的意识形态，同时坚决执行资产阶级的剥削政策，甚至协助资产阶级发明新的剥削方法。这就是资产阶级的阶级意识入脑入心的集中体现，她们是无产阶级中的上层，但并没有无产阶级的阶级意识。

还有一个有意思的设定，顾佳和许幻山经营的是烟花公司，而后顾佳决定兼营茶厂。烟花主要用于娱乐，茶厂毕竟与生产相关。顾佳为何决定拿下远在湖南的茶厂，仅仅是出于欲望和利润动机?这其中是否也暗示了当今资本主义生产方式的某种隐微变化?顾佳只身去湖南茶乡考察，在村长的迎候和殷勤接待下与茶农(农业工人)见了面。茶农们一见到顾佳，仿佛见到了救世主，异口同声地喊“顾老板好!”就好像顾佳来了，他们的生活马上就能翻天覆地了，顾佳就是村长为他们请来的大救星。顾佳让他们别叫自己老板，直呼其名就行，茶农们又立刻高喊“顾佳好!”连十来岁的小女孩也懂得只要巴结好顾佳，他们就有希望了。看到这些，心里很复杂。现实中的农民见到他们的“老板”时，会和电视剧里一样吗?我不知道。顾佳还不是投资商，她也是需要拉投资的，她在投资商面前大演善心，把逐利的商业行为表现成情怀使然，这点也让人不适。农业产业化的结果是传统农民向农业工人全面转化，这些最基层的农业工人可能连他们的大雇主是谁都不知道，更不可能意识到农业资本化必然导致中间层不断增加，而每一层都包含剥削。说这些是为了表明，马克思主义批评要注意了解当今全球资本主义剥削的新形式。

此外，剧中对顾佳一家和王太太家所住楼层的设置及她们的不同反应，也是一个颇可玩味的细节。顾佳住12层，王太太住21层，顾佳羡慕王太太，回家后对丈夫说，她40岁，我们30，我们努把力，很快就能升到她那个楼层了。这里不妨引用美国马克思主义批评家詹姆逊的一句话以作参考，“在左拉的《家常琐事》中，各个层次的公寓住房，与从一楼的阔绰房客一直到阁楼的女仆和工人的各个社会阶级相对应，因此这样一部作品就是讽喻式的，因为阶级意识仍然于社会本身内部结构上发挥功能：它被包含于内部，作为整个社会的一种地图或图表，作为一种区别性的情感，人们借此确定自己与其他阶级的关系。”

另有人谈及剧中固定出现的煎饼小摊一家，他们的生活充满温情，用以反衬主情节，体现了这部剧的人文关怀。我不反对这种阐释，但应注意到，在剧里这一家的所有镜头都是无声的。尽管他们的劳动和生活被摄入了影像，或许让我们感到平凡生活中的点滴和温暖，但我们听不到他们的声音，不知道他们在想什么，在说什么。失去了语言，就失去了自我阐释的权利。因此，这家人的所有生活场景都是功能性的，他们被树为他者。

《三十而已》电视高中生观后感范文(2)

看到《三十而已》这部剧里面有很多共情的地方，可能三十多看比较有感触和体会吧。子言被带到别人家，顾佳去找，发现孩子被单独关在房间里面，顾佳为了孩子动了手，看到这很有共情，真是，自己可以苦，但是孩子是不能被伤害的。还有钟晓芹和陈屿前期的相处。像极了结婚几年的夫妻的生活，没有共同的爱好，没有共同的语音，还有工作性质的不同，你的工作，我不清楚，我的工作你也不能理解，下班后，各玩各自的，这种现状可能是很多夫妻的相处，感觉白天是好夫妻，晚上是好邻居。

钟晓芹可能是很多普通人的写照，工作上没有大的想法，比较安于现状，婚姻也平淡，但是一个小小的点可能会成为导火索，将原本的生活改变。顾佳虽然是全职太太，但是从没有与社会脱节，工作和生活中都很优秀，但是夫妻之间的相处，可能不是你一直付出就是好的，内外的因素可能都会导致感情的破裂。从开始的时候顾佳连许幻山穿的袜子这样的细节都要管，就已经埋下了他们以后会离婚的伏笔。

还有外因林有有的出现，直接导致他们离婚。离婚后顾佳一个人不管是工作还是生活都能很好的处理。王漫妮的角色，我本人是没有什么共情，看到最多的就是职业假笑。观念想法都不同，这个就不做评价了，因为每个人看到的感觉不同。这里是单纯对角色，与演员无关啊。三个不同经历的三十加的女性，很好的演绎了三十而已，这可能就是这部剧的成功之处，不同的群像生活，总是让观众找到自己的更情点吧。

《三十而已》电视高中生观后感范文(3)

最近热播电视剧《三十而已》搜视率一直飙升。该剧讲述了都市三位女性在三十岁这个年龄节点，家庭、工作中遭遇的重重压力。顾佳上得厅堂下得厨房，有一个令人羡慕的家庭，儿子聪明可爱，丈夫不仅高富帅，而且公司大小事务都由顾佳掌控，顾佳表面上是全职太太，其实她才是幕后的董事长。公司、家里都被顾佳搭理得井井有条，她集才干、美貌于一身，是一个完美角色。王漫妮是个沪漂，有颜值有脑子，还有一股拼劲，三十岁了还是单身。钟小芹是上海本地姑娘，性格温柔，离婚后迅速成长，最终与前夫收获幸福。

顾佳的丈夫原本是个烟花设计师，在她的扶助下变成了许总。她的家庭如果按照她的规划走下去，将会越来越好!许幻山的出轨，毁掉了幸福的一家。对于顾佳的遭遇，网上争议颇多。有网友大骂许幻山渣男，有网友认为顾佳太强势，有网友要撕第三者。

我认为顾佳家庭变故是因为缺少沟通。“绿茶女”林有有之所以能靠近许幻山，是因为小姑年欣赏他，仰慕他，满足了男人的虚荣心。而在顾佳面前，他只是一个长不大的孩子，公司出了事，顾佳出面给他善后;家里孩子的教育，甚至小到穿什么袜子都要听顾佳的'。顾佳比他成熟，比他能干，比他理智，听顾佳的绝对没错。可他又得觉得顾佳一直在用余光看他，在顾佳眼里他看不到钦慕，看不到欣赏。

顾佳为了这个家不辞劳苦，公司陷入危机，她想方设法进入太太圈，低三下四去讨好太太们，从而定下单子，公司起死回生。在家里他是个全职太太，无微不至地照顾一家人的吃喝拉撒。她认为在她的努力下，这个家会越来越好!

问题就出在，他们只是自以为是地付出，没有问对方内心真正需要什么?如果许幻山早点告诉顾佳自己内心的真实想法，如果顾佳适当放手……生活中没有那么多如果。

王漫妮的前男友再次错过王漫妮是因为缺少沟通。钟小芹之所以离婚是因为不知道对方内心的真实想法，沟通后误会解除，感情更深。沟通挽救了他们的婚姻。

这部电视剧告诉我们：要想家庭和谐、幸福，请好好沟通。

《三十而已》电视高中生观后感范文(4)

年龄不仅是一个数字，更是一个人成熟的象征。三十岁，对于基层党员干部来说，是从青春迷茫到形成正确“三观”的蜕变。对于数字的增长，我们可以大声说“我，三十而已，正青春”。对于服务农村来说，我们是“三十而立，正当时”，对于将来，我们是“三十而加，正奋斗”。

“三十而已”正值青春，厚积薄发。第一批“90后”，已经迈入三十“大关”，他们自信大方、甘于奉献、理想信念坚定，迈着属于“90后”坚定的步伐。面对突如其来的新冠肺炎疫情，“90后”成为抗疫一线的主力军，他们听党指挥，能打胜仗，作风优良，成为了最美的“逆行者”，奉献着自己的青春和能量。三十岁的他们，正用坚定的信念和扎实的专业功底，诠释了“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的战士决心。

“三十而立”立足本职，奉献农村。“三十而立”是孔子在自己30岁时，对自己人生状态的一种自我评价，三十而立同时也是我们这一代人所追求的，三十岁，在自己的职业轨道上立足本职、发光发热是我们年轻一代执着的追求。面对防汛救灾，一批批“90后”的人民子弟兵用自己的生命守护一方百姓的安危，一名名驻村干部、党员突击队队员、青年志愿服务队队员日夜坚守在基层一线，他们是守护村民生命财产安全的“保卫员”，他们在平凡的岗位上坚守。三十岁的他们，正用顽强的毅力和为民服务的情怀，投身广袤农村大地，诠释着“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的美好愿景。

“三十而加”乘风破浪，情怀不散。农村发展不是一朝一夕的事情，更需要我们基层党员干部具有守正笃实、久久为功的毅力，农村要实现“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”还需要有一批懂农业、爱农村、爱农民的年轻一代，30岁左右的我们，正是广袤农村大地的主力军，把与时俱进的思维与传统的发展思路进行碰撞，摩擦出适合农村发展的火花，并坚定信念，有规划有发展地改变农村。“30+”的.我们，正用我们的汗水挥洒农村大地，探索乡村振兴的新希望，诠释了“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的积极心态。

不管你是三十而已还是三十而立，又或者是“30+”，只要你有一颗为民服务的心，农村大舞台等你来撩!让我们乘风破浪，在农村大地上放飞理想、追求梦想!

《三十而已》电视高中生观后感范文(5)

近日，热播的两部电视剧《二十不惑》《三十而已》深受年轻人喜爱，透过波澜起伏、引人入胜的剧情，总会不禁想起年少时的自己，又会对三十岁的自己充满无限憧憬期待。当“二十不惑”遇到“三十而已”，广大年轻干部要从中有所思、有所悟、有所获。既在年少时自己的身上汲取经验，又要让成长中的自己善于学习、重视积累，还要对未来的无限可能做好规划，做足准备。

二十岁的自己渐行渐远，我只能坚定信仰、青春作伴。《二十不惑》这部剧的吸引人之处，便是真实反映了大四毕业生的学习、生活、工作，让很多过来人对“找工作”“谈恋爱”“真友谊”等感同身受。对于年轻干部来说，也能在《二十不惑》中看到自己的影子，在大四那年做出自己工作就业或者继续学习深造的选择，选择了远方，便开始风雨兼程。虽然年少时的时光一去不复返，但要对当初的梦想、当时的选择负责，要把年少时那份勇敢执着和那时的好经验保留下来。年轻干部必须坚定选择、勇往直前，要时刻对自己选择的为人民服务之路负责，不惧困难、迎难而上，勇挑重担、勇往直前。

成长中的自己爬坡过坎，我必须奋发有为、提升完善。成长是一个过程，任何成长都不是一蹴而就的。无论是《二十不惑》中姜小果从择业迷茫到工作稳定再到驰骋职场，亦或是《三十而已》中钟晓芹的大转变、大突破，都离不开其成长过程中对自己的严格要求、善于学习、注重提升。很多年轻干部正处于事业上爬坡过坎的关键时期，越是这种时候，越要时刻严于律己，注重学习提升。不能满足于小进步、小成绩、小欣喜，要不断加强学习、善于积累，在理论学习中找准方向方法，在实践锻炼中夯实招法举措，在攻坚克难中磨砺意志收获成长。唯有如此，才能在成长的路上不断进步、不断提升，收获大突破、大实绩、大认可。

三十岁的自己憧憬无限，我必须以梦为马，勇往直前。《三十而已》的热播绝非偶然，是诠释生活道理真相的必然。从能里能外全能型的顾佳到异乡工作默默打拼的王漫妮再到看似平凡实则不凡的钟晓芹，破焦虑、反鸡汤，用她们的奋斗史、成长史描摹了很多年轻人心中期待已久的不远未来。年轻干部正处于好年纪，正值把路走远走宽的好时候，必须对未来的自己有所期待、有所规划，为遇见更好的自己做足准备。广大年轻干部要善做规划者，既规划好当前手中的工作，又对工作生活的时间进行合理规划、合理安排，提升时间利用效率，更加高效高质地完成工作任务。同时，要明确目标方向，为其矢志奋斗，不懈努力、做足准备。

当“二十不惑”遇到“三十而已”，与其怀念逝去的青春、恐惧长大后的未知，不如多一份年少时的勇敢、多一份成长路上的努力、多一份长大后的沉稳，用坚定选择、注重提升、做足准备，为未来更好的自己交上一份满意的答卷。

【第7篇】看春晚年三十的歌观后感

看春晚年三十的歌观后感1

__春晚，注定是春晚历史上的里程碑，也将是春晚历史上的分水岭。

我看到对春晚的大量吐槽，其实并没有搞清楚一个基本问题，那就是：春晚是什么?

如同赵老太爷家年夜饭是满汉全席，你闻见味儿就絮叨说你只爱吃辣条，然后还骂赵家的厨师不懂做菜。你没弄明白的是，人家爱吃什么和你爱吃什么，其实没有任何关系，因为那厨师知道你并不姓赵。

春晚曾经是一档文艺联欢会，在娱乐和文化的蛮荒年代，它横空出世，独领风骚。

作为国家媒体、党的喉舌的央视，尽管春晚从一开始就未必单纯，但我相信那时候的央视还是很有诚意地想做出观众喜爱的节目。也正因此，春晚能俨然成为一个新民俗，成为年夜饭、守岁、零点跨年的背景和内容。

那时候的春晚，立意是为民众服务的，导演组希望春晚被全国人民喜闻乐见。

如果你在微博拥有十几万粉丝，或者你的微信号有十几万的订户，无论你是用什么样的浑身解数做到的，但到了这个时候，难免不会有夹带私货的想法，时髦的说法这叫做粉丝经济、流量变现。

何况春晚的粉丝比任何大v的粉丝都多得多，宣传部门对自己手中成长起来的超级媒体，不可能不去利用。

中国的媒体，一方面是官方的宣传工具，另一方面它居然能以民意代表的名义出现。他确实是官方豢养的厨子，但我们的口号是：这个厨子为人民做大餐。

所以，春晚的政治任务就非常巧妙地实现了，春晚一方面代表官方赞扬党的政策好，另一方面代表民意交口称赞且表示感谢。颂德和感恩，在春晚并体而毫无违和感。

春晚从一篇知识点很多的科普文章，变成了有目的性的软文。

软文比硬广更需要费心思。你既要让读者感受到你传播知识的诚意，并读后大有收获，还要自然地导入你的产品。看在知识性的面子上，读者容忍你的广告，甚至为你的巧思妙想点赞。

微博和公众号，甚至知乎，都有大批这样的软文，很多读者会心一笑，并不掩饰称赞的热情而慷慨转发。

也有一些软文做得比较生硬，甚至不能被称为软文。比如一篇正经文章的末尾，突然夹带出硬广告来，而广告与文章并无任何关系。

过去街头常有打把势卖艺的，声势浩大卖力气表演硬功夫，聚集人气博得好感后掏出大力丸、狗皮膏药来趁机兜售，即属此类。

我们可以嘲笑其方法的笨拙，但我们并不能因此而漠视表演者的诚意。

很难想象，一个买狗皮膏药的打完场子直接上膏药，还要把自己伪装成卖艺人，而能够获得尊重和成功。这已经不是笨拙，而是愚蠢。

春晚从巧妙的软文，走过夹带硬广，在20__年彻底演变成为粗暴的宣传和伪装的晚会。

央视人才济济，拥有全国顶尖艺术资源，无论如何我们不能怀疑他们能做出一台真正的晚会的能力。表现出来的手法的笨拙，绝对不能用愚蠢来概括，实际上是一种不屑的蛮横。

看春晚年三十的歌观后感2

除夕之夜，我的女儿一家三口陪我过年。只见他们三人都在忙着“抢红包”，我问抢一个包能得多少钱?答曰：几毛钱。我不理解，心想，为了那几毛钱值得你们那么叫真吗。我心无旁顾，照样看我的春晚。女儿、女婿有时还看两眼，外孙女这一晚上从未来到电视机前。

说心里话，往年春晚我只是多少看一点，并不太感兴趣，不知为什么，今年的春晚对我有那么大的吸引力，除了上厨房和卫生间之外，我都是坐在电视机前。当时对节目挺满意，但是并不想在这里说几句“赞扬”的话。这几天，从网络上，微信和朋友圈里看到很多人的吐槽，批评甚至发起了对总导演吕逸涛的鞭挞和讨伐，认为吕逸涛的这届春晚是三十年来最差的一次，对他不请赵家班，德云社和六小龄童很不满意。而吕逸涛本人在评价本届春晚时，给自己打出了100分的好成绩，这一下更激怒了网友，纷纷质问他，还要不要脸了，还有更难听的话，......。

事情所以闹到这种严重地步，我猜想，吕逸涛自己已经为春晚奉献了全部的心血和汗水，他认为对得起全国人民了;一部分观众认为今年春晚确实不如往年，典型的说法是：这四个半小时都是在“说教”，是拖长版的新闻联播。这个现实，说明了我们的民族缺乏统一的文化认同感，也折射出我们的民族存在某种信仰危机。这个问题太复杂了，本人说不清楚。还是来说说我对这台春晚节目的感受。

我觉得，导演组不约请赵家班是对的。赵本山先生的演艺水平如何本人不敢妄言，但他靠春晚发了大财是人人皆知的，二十多年来春晚培养了很多暴发户，加剧了财富向少数人集聚的速度，赵本人在演出中经常流露出的低级趣味，对社会的影响也是不容低估的。德云社的郭德纲，经常传出聚众斗殴等负面新闻，他的相声我没听过，但他品行不端我还略知一二，这样的人不上春晚，多数观众是赞成的。

牛年春晚节目本身也有很多亮点，比如，东西南北中普天同庆的总体设计，满足了不同地区观众的口味。具有民族特色的地方曲艺都请到了最著名的演员来表演，而且我觉得演唱水平都很高，听他们演唱，真的很享受。广州分会场的“冲向巅峰”，由五百名机器人伴舞，能做出整齐划一的动作，有的还是高难动作，彰显了中国正在走创新发展的道路，中国正在创新中走向辉煌。

李童表演的杂技节目“直挂云帆”，画面洁净、唯美，展现了中国人民勇攀高峰的精神风貌，动作的难度也是世界首屈一指的。由侯勇、句号等人表演的小品“将军与士兵”更是让人荡气回肠，细致入微的表现了当代军人保家卫国的伟大情怀。由赵薇演唱的歌曲“六尺巷”，从民间典故里提取素材，每一句唱词都引起观众内心的强烈震撼。

我个人感觉，有一些节目，特别是语言类节目档次不高，故事情节编排脱离实际，生拉硬拽，令人厌烦。还有，就是寓教于乐做得不是很到位，“寓教于乐”就是在“乐”的过程中把“教”的功能藏起来，有的节目“说教”的意味过于明显，有些观众对于被别人的“说教”从来就不感冒。节目编排也有待改进，比如开场的几个节目对观众缺乏吸引力，观众看了几眼就没了兴趣，开始玩别的东西了，有的人就再也不回来了，后面的节目再好他也不看了。

我是小人物，说错了请原谅。

看春晚年三十的歌观后感3

每一年的春晚都有很多争议，不同的人看到的春晚都有不一样的感觉。

一、传统创新混搭全民“致青春”

刘欢携手苏菲玛索的《玫瑰人生》;李敏镐庾澄庆的《情非得已》;冯小刚擅长“中外混搭”、老少通吃。宣扬中国传统文化的《剑心书韵》;“英雄组曲”的磅礴气势，更是博走了已成爷字辈的“50后”民众的满堂彩，在集体“致青春”的2013年，马年春晚，让人在怀旧中带着感动，在回顾经历的风雨中，清点着一年的收获。

二、草根成主角抓“粉”保收视

没有了赵本山的春晚，你会期待谁?没有了宋祖英的歌喉，你会关注谁?李敏镐还是华晨宇?姚贝娜还是霍尊?尽管每人都仅有1分多钟的站台，但对于马年春晚再没有“标配”演员，少了许多“钉子户”。李琦、王铮亮恰恰成为了本届春晚的中坚力量，有忠实的粉丝团做后盾，收视率得到了保证，也让人感觉到一缕新“气象”。

三、小品相声大缩水蔡明冯巩当“绿叶”

语言类节目一向是春晚上的重头戏，但今年语言类节目只保留了五个。很多网友戏称“不像春晚，倒像一场演唱会。”“求精不求多”是冯导的原话， “毒舌”蔡明甘为大鹏、华少、做绿叶的《扰民了你》;冯巩尺度大开，给人留下深刻的印象，面对网友的吐槽，冯小刚说，只要快乐，吐槽就吐槽!

四、回归经典规格最高

马年春晚从筹备初期就备受关注，外聘大导演，规格由央视“台长工程”升格为“国家项目”(规格等同于奥运会开幕式)，可见全国上下对这台晚会的重视。张明敏的《我的中国梦》;李谷一重唱《难忘今宵》，经典的回归，春晚30多年后主体形式的回归与展示，让人们找到了春晚的真正意义——回家过年。

五、大年三十春晚成冯氏“舞台剧”

今年春晚，电影打头阵，小片贯穿始终，先导片中葛优来了，范伟也来了;《魔幻三兄弟》创意感强，连黄渤的首秀歌曲也是边走边唱，十足孟京辉话剧《活着》的重演。用镜头叙事，戏感完全，大年三十的春晚，更像是一部冯氏舞台剧。

六、朴实温情、亲民真诚

张国立的加入，终于让人们感觉到央视主持人不是在背台词，而是在唠嗑;满场的灯笼、彩旗，终于让我们理解舞台的主角是演员，而非绚烂的3d背景;巨型的蛋糕式年糕的分切，让我们在了解中国传统民俗的同时，多了点年味，多了更多合家团圆的激动，真诚、亲民、朴实、温暖，春节，就是合家团圆。

七、主持人卖萌、当托两不误

与往年不同的是，央视主持人从由原来的串场、报幕到现场表演，变化很大，毕福剑开嗓唱了歌，张国立打起了快板，李思思流行语送祝福，董卿猜上了灯谜，浓浓的年味儿，厚厚的喜气。

看春晚年三十的歌观后感4

20__年的春晚虽然争议很多，但是我一直是春晚的忠实粉丝，今天，我有把春晚看了两遍。

《春晚是什么》，这是今年春晚的序幕。32年来首次以短片的形式取代大场面的开场歌舞，也算是有了进步。用电影导演执导文艺晚会，局部确实有了改变，但一台晚会的成功，最主要的是整体的艺术水平，并不是你换了个主持人就是有了新意、增加了一部开场短片就是改革创新。有了一个不错的开头，还要有一个宏大的主旋律，那就是，新春佳节，让百姓欢喜。

这届的春晚亮点较少，略显平淡。像这样一台晚会，在整体框架不能改变的情况下，节目的选取就显得至关重要。今年的歌舞类节目新人较多，但除了几首经典老歌外，那些原创歌曲估计很难唱红20__。我们提倡推新人，可也得有像韩红、宋祖英、谭晶这样的实力派歌星压阵，没有她们，最起码也得有首像样的作品，这样才能流传开来。

语言类节目今年较少，但既然少就要精。仅有的几个小品中除冯巩的那个还算有些笑点外，其余几个就是在那凑数。蔡明还是坐在轮椅上表演、郭冬临还是守着电话调侃，作品步去年的后尘，“包袱”和形式雷同，几乎没有新的创意。说实在的，春晚小品要是没有黄宏、潘长江、赵本山这样的台柱子， 整台晚会基本上就没有高潮，让人兴奋不起来。

今年的魔术节目是最失败的。法国华裔魔术师yif的表演太稚嫩，纸币变成银行卡，这样的节目我们看过的太多，好不容易从袖口撸出个面包，晚会还没结束，便被网友指出穿帮，并用图片在网上揭秘。看来没有董卿当托还是不行的。在这么大的舞台，魔术演员不仅要展示你的技术，更主要的是还要表现你的表演才华。刘谦之所以深受观众的喜爱，除了他的专业技术过硬外，他的说口能抓住观众，见证奇迹的时刻，更能见证他的嘴上功夫。

另外今年的春晚，这边在表演，那边号称“小彩旗”的小演员在转圈，让人有些看不明白。连续转几个钟头，如果是为了挑战吉尼斯纪录，在这个时间，在这个地点，实在不太合适。这样毫无意义的节目，绝对是导演的失误，有画蛇添足之嫌。

其实春晚就是一场全民的大联欢，说白了春晚真的没有那么神秘那么难搞。中央电视台文艺中心人才济济，没必要聘请本台以外的导演参与其中。我们总说春晚不好看，实际上就是没有好看的节目。好的作品是一台晚会的灵魂，央视资金雄厚，号召力强，任何一位导演只要只要尊重艺术规律，在各地方台及全国范围内选出优秀的节目，组合到一起，那就是一台成功的春晚。昨晚看了北京卫视的春晚，觉得就很精彩。春晚很简单，节目选对了，春晚就成功了。

希望每一年的春晚越办越好，越办越成功。

看春晚年三十的歌观后感5

万众瞩目的20__年春晚，准时拉开了帷幕。整场晚会，虽然表现形式各有不同，这仍然让人感到非常的亲切。作为历年来准备时间最短的春晚，第三度执导的哈文团队依然为全国观众端上了一席色香味俱全的电视“年夜饭”。

在36个多姿多彩的节目背后，本届春晚在演播室设置、节目内容精彩程度和观赏度、新媒体互动模式、吉祥物设置等多个方面实现了前所未有的创新，而三个反腐题材的语言类节目更是成为整台晚会的点睛之笔，成为羊年春晚最值得回味的篇章。

节目设计大胆创新混搭串烧雅俗共赏哈文团队尽了很大的努力—华仔阔别十年再度亮相春晚，续写春晚传奇;三位硬汉张丰毅、段奕宏、朱亚文同台飙歌，让妈妈们找到专属“男神”;邓紫棋、莫文蔚等女神齐齐驾到，更有贾玲勇敢地扛起了提升春晚颜值的大旗??要不是吴亦凡、鹿晗、宁泽涛这一“小鲜肉”组合因合约问题临时被拿下，本次春晚可谓真的做到全 民大联欢。每位观众都可以寻找到自己年龄段的演员。

从节目设计上，今年的春晚也可以说是历年来最为大胆泼辣的。尤其值得一提的是，两大神曲《小苹果》和《最炫民族风》昨天正式“合体”，并成功让席卷全国的广场舞跳上春晚，更是本次春晚最接地气的演出。

除此之外，最大互动观众抢红包，弹幕版专为春晚挑刺节目之外，今年春晚最大的创新恐怕就是加入了许多新媒体互动的环节。像“春晚吉祥物”阳阳就是首个春晚虚拟主持人。据悉，昨晚10点半央视春晚送红包，微信总摇一摇次数72亿次，峰值8.1亿次(每分钟)，送出微信红包1.2亿个。

“抢红包”险些抢了春晚的风头，而实时弹幕更是让春晚真正进入边看边“吐槽”的模式。而各种“吐槽”中，为春晚实时纠错更是亮点中的亮点，像岳云鹏和孙越在台上讲相声，彼此的身材差异就被网友调侃为“春节前的你和春节后的你”;冯巩在《小棉袄》里，说爸爸在25岁的时候就在照顾闺女了，瞬间被网友挑出语病;而蔡明小品中自称“遛狗都有30迈”，也被网友吐槽“根本不可能”。

__三部曲观众叫好不管怎么说，20__年零点的时钟，在春晚的伴随下，又敲响了。我真心的感谢春晚的总编，总导以及演员们，是你们让全国人们难忘今宵，你们辛苦了!让我们茶话之余，对春晚评头论足后，期待着下一届春晚的到来吧!

春晚观看感悟